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伟大导演们的隐形缪斯节能

时间:2020-10-31 来源网站:西宁汽车网

伟大导演们的隐形缪斯,她才是真正的顶级爱豆

如果像条姐一样,鱼龙混杂的作品看多了,就不得不承认——

大艺术家的确具备独一无二的洞察力和表现力。

他们不断被模仿,但从未被超越,而后来者再怎么努力,顶着凛冽寒风都不可能成为他们真正的传承。

他们的出现,就如同神的降临,是艺术世界的弥赛亚。

今年已经逝世10周年的皮娜·鲍什,就是这样的大艺术家。

2009年,68岁的皮娜因为肺癌离世。

确诊前5天,她还在她的剧场舞台上工作。

猝不及防的离去,不仅使得她的舞团陷入了群龙无首,也使德国著名导演维姆·文德斯的纪录片《皮娜》走进了僵局。

谁是皮娜·鲍什?

百科会这样告诉你:

皮娜鲍什——

“舞蹈剧场”确立者

德国现代舞第一夫人

“德国排名第一的出口文化,因为世上无人像她这般写下辉煌的舞蹈史。”

了解一点现代舞的人会告诉你:

对于现代舞史来说,有两位舞者绝对无法忽视。

一位,是现代舞的鼻祖——将舞蹈从僵化的古典芭蕾体系中解放出来的伊莎贝拉·邓肯;

而能与邓肯相提并论的另一位,就是皮娜·鲍什。

她的舞蹈剧场,百无禁忌。

编排时,没有剧本,没有音乐,只有皮娜的提问,和舞者的即兴。

一个个“美”得并不“常规”的舞者,在她的引领下,一次次突破世人对“舞蹈”的想象。

泥土、石头、绳索、动物、食物、花朵,都是道具。

痛与爱、美与荒谬、自由与束缚、幽默与孤独,都是主题。

与她同事的舞团成员都爱她,说,皮娜教会他们一种全新的语言。

无数文艺评论家试图用语言不仅看上去很不美观阐释她,但都失败了。

不论立体派、野兽派、还是德意志表现主义,用语言来解释她的舞蹈,始终是种多余。

就像皮娜曾经说过的:

“有些情景,无法言传,只可意会,言语,只是一个楔子。”

这,就是皮娜·鲍什——艺术届顶级爱豆。

——自成名以来,从身体到灵魂,皮娜将一届又一届搞文艺的人吃得死死的,迷弟迷妹前赴后继,其中不乏电影大师。

费里尼,邀请她出演《船续前行》。

《船续前行》剧照

阿莫多瓦,直接将皮娜和她的舞蹈剧场作品《穆勒咖啡馆》放进了《对她说》。

甚至声称,《对她说》的创作灵感就来源于《穆勒咖啡馆》。

《对她说》剧照,面对墙壁的是皮娜

凭《德州巴黎》拿过戛纳金棕榈、被柏林国际电影节授予终身成就奖的德国导演维姆·文德斯,更是动用了不被看好的3D技术为她拍摄个人纪录片。

本来,迷弟文德斯为《皮娜》这部纪录片做足了准备。

他已经与皮娜商量好,应该如何用电影镜头,来展现皮娜的舞蹈艺术。

谁也没想到,就在开拍前几天,皮娜因癌症离世。

就这样,在出乎所有人意料的情况下,《皮娜》由“记录片”,变成了“追忆片”。

时间,是2009年,《阿凡达》尚未上映之际。

在这个时间点,文德斯动用3D技术,记录皮娜多部代表作品《春之祭》《穆勒咖啡馆》《交际场》《月圆》的精华部分,无疑是大胆的。

但他达到了他的目的——

在106分钟的短时间内,实现了最大化的视觉冲击力。

这部电影,提名了当年奥斯卡最佳纪录长片奖。

出镜者,除了皮娜本人,还有皮娜的同事——乌珀塔尔剧场的舞者们。

除了皮娜的作品片段,你还能看到的,是舞蹈世界对她的无限尊敬和缅怀。

散落其间,以精气神串联起这些片段的,就是皮娜的灵魂。

这也是为什么,尽管皮娜只出现了几分钟,文德斯这部《皮娜》,依然是普通人了解皮娜·鲍什本人的最好窗口。

周日沙龙,我们将从文德斯《皮娜》出发,八卦聊聊皮娜本人、作品、以及她与电影世界的诸多交集。

《女皇的悲歌》剧照

包括但不限于:

皮娜的代表剧作《春之祭》《穆勒咖啡馆》《蓝胡子》《交际场》

她的舞团在皮娜逝世10年来的活动,新剧《自她之后》《一路平安,鲍勃》

皮娜自己执导的唯一一部电影《女皇的悲歌》

为她拍摄纪录片《有一天皮娜问我》的女导演香特尔·阿克曼

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